{"id":111,"date":"2008-10-14T07:43:26","date_gmt":"2008-10-14T11:43:26","guid":{"rendered":"http:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/2008\/10\/14\/monique-simard-sur-les-changements-dans-lindustrie\/"},"modified":"2010-02-09T13:19:28","modified_gmt":"2010-02-09T17:19:28","slug":"monique-simard-sur-les-changements-dans-lindustrie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/2008\/10\/14\/monique-simard-sur-les-changements-dans-lindustrie\/","title":{"rendered":"Monique Simard sur les changements dans l’industrie"},"content":{"rendered":"

<\/a><\/p>\n

\"Monique<\/a><\/p>\n

Juste avant d’\u00eatre nomm\u00e9e Directrice du Programme Fran\u00e7ais de l’ONF<\/a><\/strong> cet \u00e9t\u00e9, Monique Simard<\/strong> f\u00eatait le dixi\u00e8me anniversaire de productrice au sein de la compagnie Virage<\/strong><\/a> fond\u00e9e par son mari Marcel Simard<\/strong>. Monique a d\u00e9v\u00e9lopp\u00e9 une connaissance profonde de l’industrie et des conditions de production du documentaire. Son anniversaire \u00e9tait l’occasion pour moi de lui poser des questions sur les changements survenus depuis dix ans.<\/p>\n

Magnus Isacsson : <\/strong>Qu\u2019est-ce qui a chang\u00e9 \u00e0 ton sens depuis 10 ans?<\/strong><\/em><\/p>\n

Monique Simard :<\/strong> L\u2019industrie. Le documentaire est devenu une industrie. Avant, la demande n\u2019\u00e9tait pas l\u00e0; le march\u00e9 n\u2019\u00e9tait pas l\u00e0. Et ce qui a fait qu\u2019en sorte que c\u2019est devenu une industrie, c\u2019est l\u2019explosion des cha\u00eenes c\u00e2bl\u00e9es et satellites, pas juste ici, mais partout sur la plan\u00e8te. Comme je dis tout le temps, il faut nourrir la b\u00eate. Comment? Il faut produire, notamment dans le genre documentaire. Et quand je dis genre documentaire, j’inclus tout: la s\u00e9rie animali\u00e8re, la s\u00e9rie tous sujets et le documentaire unique. Donc, c\u2019est devenu vraiment une industrie. <\/strong><\/em><\/p>\n

MI : <\/strong>Quand tu dis c\u00e2bl\u00e9es et satellites, est-ce que c\u2019est la m\u00eame chose que les cha\u00eenes sp\u00e9cialis\u00e9es ?<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>Exactement. Ce sont des cha\u00eenes sp\u00e9cialis\u00e9es, auxquelles nous n\u2019avons pas acc\u00e8s par les ondes hertziennes. On les atteint par les satellites et les c\u00e2bles. C\u2019est arriv\u00e9 grosso modo partout dans le monde en m\u00eame temps, cette technologie-l\u00e0 et \u00e7a a \u00e9t\u00e9 la lib\u00e9ration. Ici, du coup, tu es pass\u00e9 d\u2019une dizaine de cha\u00eenes \u00e0 55 et c\u2019est vrai pour les autres pays. Vraiment une industrie. La preuve c\u2019est que l\u2019on a vu se mettre en place assez rapidement des march\u00e9s. Des march\u00e9s exclusivement d\u00e9di\u00e9s au documentaire. Pas au \u00ab factual \u00bb, au documentaire, parce que le \u00ab factual \u00bb, \u00e7a a toujours exist\u00e9. Alors, je pense que c\u2019est ce qu\u2019il y a de plus significatif. Qui sont les acteurs qui jouent dans cette industrie-l\u00e0 et comment cette industrie-l\u00e0 \u00e9volue-t-elle? Quelle place fait-elle ou laisse-t-elle \u00e0 ce qu\u2019on appelle davantage le documentaire qui se r\u00e9clame du cin\u00e9ma. Qui ne se r\u00e9clame pas de la t\u00e9l\u00e9vision. Qui se r\u00e9clame du cin\u00e9ma. Parce que c\u2019est vrai qu\u2019il y a deux courants dans le documentaire, m\u00eame pas dit d\u2019auteur, mais qui a plus une signature. Tu as celui qui se r\u00e9clame plus du cin\u00e9ma et l\u2019autre documentaire qui dit : \u00ab on a fait de la t\u00e9l\u00e9, on continue \u00e0 faire de la t\u00e9l\u00e9, on en fait plus, on adapte nos genres, on va adapter nos sujets, mais essentiellement, on est des gens qui produisent pour un m\u00e9dium qui s\u2019appelle la t\u00e9l\u00e9vision. \u00c0 la fin du cycle de ces 10 ann\u00e9es-l\u00e0, c\u2019est \u00e9videmment l\u2019apparition d\u2019internet, c\u2019est-\u00e0-dire d’autres plate-formes de diffusion qui viennent aussi changer la donne. \u00c0 \u00e7ela s\u2019ajoute l\u2019accessibilit\u00e9 aux technologies. Quand j\u2019ai commenc\u00e9 , (environ 10 ans), il y avait comme une lourdeur technologique, ce que ne rendait pas accessibles les tournages comme ils le sont aujourd\u2019hui. Aujourd\u2019hui, les cam\u00e9ras, il y en a une nouvelle par semaine, qui s\u2019invente. Je parle avec des directeurs photo tr\u00e8s anim\u00e9s, qui me disent \u00e0 la blague : \u00ab impossible de se tenir au courant! \u00bb. Donc tr\u00e8s performantes et l\u2019accessibilit\u00e9 c\u2019est le co\u00fbt aussi. \u00c7a co\u00fbte de moins en moins cher. La m\u00eame chose pour le montage et pour la diffusion par internet. Alors l\u00e0 nous avons un nouvel univers. Au fond, quand je regarde en r\u00e9trospective, les choses ont beaucoup chang\u00e9. En tr\u00e8s peu de temps. Parce que par exemple, si on regarde les technologies dans notre domaine, l\u2019\u00e9volution de ces technologies-l\u00e0, entre la fin des ann\u00e9es 50, d\u00e9but 60 et la fin des ann\u00e9es 80; presque pas de changements. L\u2019introduction de la vid\u00e9o, mais pas de grands changements \u00e0 ce point. Mais, tout d\u2019un coup dans une tr\u00e8s courte p\u00e9riode, tout change.<\/p>\n

MI : <\/strong>E<\/strong><\/em>t point de vue de la faisabilit\u00e9 du financement du documentaire et du travail de productrice, est-ce que les m\u00e9canismes de financement suivent ?<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>Ils ne se sont pas adapt\u00e9s. C\u2019est-\u00e0-dire que les programmes de financement ne sont pas \u00e0 l\u2019avant-garde des choses. Ils confirment des tendances. Comme ils sont essentiellement publics, \u00e7a prend un certain temps \u00e0 les adapter \u00e0 de nouvelles r\u00e9alit\u00e9s. Alors en ce moment, la difficult\u00e9, c\u2019est qu\u2019il y a tous ces changements et il n\u2019y a pas de mise \u00e0 jour des programmes de financement pour correspondre \u00e0 ce que l\u2019on vient de dire. Autre dimension, que j\u2019ai oubli\u00e9 de mentionner, mais qui est majeure pour ce qu’on vient de dire, c\u2019est toute la question des droits d\u2019auteur et des cha\u00eenes de titres. Les concepts dits \u00ab classiques \u00bb de reconnaissances et de paiements, etc. sont compl\u00e8tement bousill\u00e9s par les nouvelles plates-formes. Parce que la nouvelle technologie, ce n\u2019est pas juste de pouvoir tourner vite, facilement\u2026C\u2019est aussi \u00eatre capable de capter tr\u00e8s vite en dehors de cadres\u2026 Alors, n\u2019importe qui peut aller piquer n\u2019importe quoi\u2026 \u00c7a, c\u2019est tr\u00e8s, tr\u00e8s complexe. Parce que normalement, on fonctionnait dans des syst\u00e8mes classiques de droits d\u2019auteur. Il y a diff\u00e9rents mod\u00e8les de droits d\u2019auteur dans le monde. Soit que l\u2019on soit d\u2019inspiration plut\u00f4t fran\u00e7aise ou de droit civil, ou plut\u00f4t d\u2019interpr\u00e9tation britannique, am\u00e9ricaine. Mais il reste qu\u2019il y avait des conventions de droits d\u2019auteur, d\u2019ayants droit, qui aujourd\u2019hui sont un peu r\u00e9volutionn\u00e9es aussi par ce monde-l\u00e0. Pour revenir aux syst\u00e8mes de financement, je trouve tr\u00e8s utile de rappeler aux gens, parce qu\u2019ils ont tendance \u00e0 l\u2019oublier, qu\u2019\u00e0 toute fin pratique, au Canada et au Qu\u00e9bec, on vit comme dans beaucoup de pays europ\u00e9ens de l\u2019Europe du Nord dans ce qu\u2019on appelle un univers culturel protectionniste. C\u2019est-\u00e0-dire que tout est \u00e0 peu pr\u00e8s subventionn\u00e9 par des fonds publics. Il y a tr\u00e8s peu d\u2019argent priv\u00e9. Les programmes vont prendre des formes diff\u00e9rentes : subvention directe automatique; cr\u00e9dits d\u2019imp\u00f4t; aide s\u00e9lective. Tout \u00e7a passant par toutes sortes de canaux, de T\u00e9l\u00e9film, \u00e0 la SODEC \u00e0 l\u2019ONF\u2026 Mais \u00e7a reste de l\u2019argent public. C\u2019est-\u00e0-dire que ce n\u2019est pas de l\u2019investissement priv\u00e9. Je vais te donner un exemple. M\u00eame les abris fiscaux, \u00e0 la limite, c\u2019est de l\u2019argent public. Par exemple, le Br\u00e9sil, qui a instaur\u00e9 un syst\u00e8me d\u2019abri fiscal pour le financement de la production. J\u2019ai une entreprise, je vais investir dans ton film, je vais pouvoir le d\u00e9duire de mes imp\u00f4ts. Par cons\u00e9quent, c\u2019est de l\u2019argent qui ne rentre pas dans les coffres de l\u2019\u00e9tat. Donc \u00e7a aussi c\u2019est une forme de stimulation publique d\u2019argent. M\u00eame si l\u2019argent est priv\u00e9. Ici, comme c\u2019est de l\u2019argent public, les programmes n\u2019ont pas suivi. D\u2019autant plus que l\u2019autre donne qui vient c\u2019est qu\u2019en documentaire, la pierre angulaire du financement se fait par les t\u00e9l\u00e9visions publiques et priv\u00e9es. M\u00eame si elle est priv\u00e9e, la t\u00e9l\u00e9vision b\u00e9n\u00e9ficie des fonds publics de la production. Et aussi pour \u00eatre une t\u00e9l\u00e9vision il faut que tu aies une autorisation publique par le CRTC, qui est un organisme majeur dans la d\u00e9termination de qui a sa part dans le monde des communications et dans le monde de la t\u00e9l\u00e9 et dans le monde de la radio. Alors tout \u00e7a pour dire que, quand je suis arriv\u00e9e il y a 10 ans, on en \u00e9tait \u00e0 4 ou 5 ans du Fond Canadien de la T\u00e9l\u00e9vision. Le FCT, il faut bien le comprendre est un instrument de politique culturelle, qui \u00e9tait aussi un instrument de stimulation industrielle. Pourquoi instrument de politique culturelle? C\u2019est parce qu\u2019elle disait: \u00ab nous venons, le CRTC d\u2019accorder des dizaines et des dizaines de permis d\u2019op\u00e9ration pour des satellites, des c\u00e2bl\u00e9es, etc.\u00bb C\u2019est tr\u00e8s bien, on vient de donner la permission \u00e0 du monde de devenir tr\u00e8s riches. Parce que des gens oublient qu\u2019il y a des territoires de t\u00e9l\u00e9diffusion de monopole. Toi, si tu veux le cable \u00e0 Montr\u00e9al, ne cherche pas. C\u2019est Vid\u00e9otron; tu donnes de l\u2019argent \u00e0 M. P\u00e9ladeau. Et si tu es dans telle autre r\u00e9gion, tu vas donner de l\u2019argent \u00e0 M. Shaw , et si tu es dans telle autre r\u00e9gion, tu vas donner de l\u2019argent \u00e0 M. Bell. Bon. Et s\u2019il y a un canal pour la sant\u00e9 francophone, bien c\u2019est Astral qui l\u2019a; si tu as un canal \u2018history\u2019 c\u2019est Alliance qui l\u2019a, qui va faire de l\u2019argent. Donc, on remet \u00e7a sur place, on dit : \u00ab d\u00e9sormais il faut s\u2019assurer que ces canaux-l\u00e0 soient aliment\u00e9s de t\u00e9l\u00e9vision de qualit\u00e9 faite par des gens canadiens, sc\u00e9naristes, etc. dans 4 genres repr\u00e9sent\u00e9s: jeunesse, dramatique, documentaire, arts de la sc\u00e8ne. \u00bb Pour le documentaire ce fut extraordinaire. Du coup, m\u00eame si juste le 15 % n\u2019\u00e9tait pas assez, c\u2019\u00e9tait plus qu\u2019il avait jamais eu. Donc \u00e7a, c\u2019est extraordinaire! Moi les gens me disent tout le temps: \u00ab Ah toi, Virage, c\u2019est toi qui a fait exploser Virage, dans la croissance \u00bb. Je dis : \u00ab Un instant. Je suis arriv\u00e9e au bon moment. \u00bb Je suis arriv\u00e9e au moment, r\u00e9ellement, o\u00f9 la demande \u00e9tait plus grande que l\u2019offre. Et en 10 ans, j\u2019ai vu l\u2019offre d\u00e9passer la demande de 1000 %. C\u2019est ce que j\u2019ai constat\u00e9. Nous sommes partis d\u2019un rapport de force o\u00f9 la demande \u00e9tait plus forte que l\u2019offre et aujourd\u2019hui, 10 ans plus tard, l\u2019offre est absolument gigantesque par rapport \u00e0 la demande. Alors qu\u2019est-ce que \u00e7a a pour cons\u00e9quence? \u00c7a a pour cons\u00e9quence que le pouvoir est toujours dans celui qui ach\u00e8te. Parce que s\u2019il y a tant de produits de qualit\u00e9, une telle diversit\u00e9 de produits qui leur sont propos\u00e9s, ils peuvent choisir en fonction de qu\u2019est-ce qui me co\u00fbte le moins cher, qu\u2019est-ce qui peut se conformer \u00e0 ce que je veux, qui va c\u00e9der \u00e0 mes demandes, etc. Donc, c\u2019est un r\u00e9el probl\u00e8me et on ne peut pas bl\u00e2mer non plus, ceux qui se retrouvent dans cette situation-l\u00e0 \u00e0 agir de la sorte. Parce que ce sont des gens qui travaillent \u00e0 budget limit\u00e9. Pour la plupart, nos interlocuteurs ne sont pas les grands argentiers de la t\u00e9l\u00e9vision. Dans bien des cas, pour les pratiquer beaucoup, ce sont des gens extr\u00eamement sinc\u00e8res et int\u00e8gres qui aiment le documentaire. On peut parfois diverger de go\u00fbt, mais qui fonctionne en t\u00e9l\u00e9. Et l\u2019univers de la t\u00e9l\u00e9, c\u2019est un univers qui est condamn\u00e9 \u00e0 ce qu\u2019on appelle la c\u00f4te d\u2019\u00e9coute. Donc, il y a une pression, par exemple le groupe Astral. Le groupe Astral c\u2019est un groupe c\u00f4t\u00e9 \u00e0 la bourse. Il faut du rendement. Alors quand on lit les pages financi\u00e8res des rapports trimestriels d\u2019Astral; achetez-vous des actions d\u2019Astral, parce que c\u2019est tr\u00e8s, tr\u00e8s, tr\u00e8s rentable. (rires) Cette rentabilit\u00e9-l\u00e0, elle est entre autres due au fait qu\u2019il y a beaucoup de gens qui regardent ce qu\u2019ils produisent. Donc beaucoup d\u2019annonceurs; c\u2019est de la t\u00e9l\u00e9vision c\u00e2bl\u00e9e, donc il y a une redevance; et puis ce qui est \u00e0 l\u2019\u00e9cran ne co\u00fbte pas trop cher. Alors, nous sommes dans une logique comme celle-l\u00e0 qui est in\u00e9vitable.<\/p>\n

MI : <\/strong>Justement, l\u2019une des choses qu\u2019ils ont chang\u00e9es c\u2019est le r\u00f4le de la t\u00e9l\u00e9vision publique par rapport \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision priv\u00e9e. Il y a 10 ou 15 ans, on disait : \u00ab le documentaire c\u2019est pour la t\u00e9l\u00e9vision publique \u00bb.<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>Exactement. Et donc, parce que la t\u00e9l\u00e9vision publique \u00e9tait la seule. Il y a 15 ans, il y avait Radio-Canada, CBC, nos 2 grands r\u00e9seaux priv\u00e9s : TVA qui s\u2019appelait \u00e0 l\u2019\u00e9poque T\u00e9l\u00e9-M\u00e9tropole, CTV et puis T\u00e9l\u00e9-Qu\u00e9bec. That\u2019s it, that\u2019s all ! L\u2019explosion des cha\u00eenes priv\u00e9es a fait en sorte qu\u2019il y a eu une pression commerciale sur les t\u00e9l\u00e9visions publiques. Alors, \u00e7a a chang\u00e9 compl\u00e8tement le rapport des t\u00e9l\u00e9visions publiques au march\u00e9 de la t\u00e9l\u00e9vision. \u00c0 tort ou \u00e0 raison; c\u2019est dans les faits. Personnellement, je trouve que c\u2019est formidable que la radio de Radio-Canada ne soit pas oblig\u00e9e d\u2019avoir de la pub et incidemment, non seulement c\u2019est la meilleure radio que l\u2019on peut avoir au Canada et m\u00eame dans le monde; c\u2019est une radio d\u2019une excellente qualit\u00e9, elle performe au niveau des c\u00f4tes d\u2019\u00e9coute de fa\u00e7on tout \u00e0 fait convenable. Le matin o\u00f9 dans le jour, c\u2019est toujours entre Radio-Canada et la plus grosse cha\u00eene priv\u00e9e. \u00ab Oui, OK, voyez, nous n\u2019avons pas de pause publicitaire, nous n\u2019avons pas d\u2019argent publicitaire, nous n\u2019utilisons que des fonds publics et nous faisons des choses formidables \u00bb. Parce qu\u2019il y a plus d\u2019audace dans cette radio-l\u00e0. Je pense qu\u2019il faut parler du cas de T\u00e9l\u00e9-Qu\u00e9bec tout \u00e0 fait \u00e0 part, parce que T\u00e9l\u00e9-Qu\u00e9bec est une t\u00e9l\u00e9vision publique qui n\u2019a pas d\u2019argent. Alors que Radio-Canada est quand m\u00eame une t\u00e9l\u00e9vision publique qui en a plus; de mandat g\u00e9n\u00e9raliste. Alors le jour o\u00f9 cette t\u00e9l\u00e9 dit : \u00ab J\u2019accepte\u2026 \u00bb En fait, est-ce qu\u2019elle a le choix? Ce sont les politiciens. Il faut bien le dire; ceux qui d\u00e9terminent le mandat de Radio-Canada, c\u2019est le gouvernement du Canada, c\u2019est le Minist\u00e8re du Patrimoine, ce sont les comit\u00e9s parlementaires. Le jour o\u00f9 ce comit\u00e9-l\u00e0 dit : \u00ab Vous devez compter pour tant de pourcentage de votre budget sur des revenus publicitaires \u00bb. C\u2019est le d\u00e9but de la fin. Puisque tu viens de d\u00e9rouler un fils qui est une logique par elle-m\u00eame. Puisque pour faire des revenus publicitaires, il faut que j\u2019aie une \u00e9mission qui va attirer plus de c\u00f4tes d\u2019\u00e9coute que mon concurrent \u00e0 la m\u00eame heure. Et comme l\u2019assiette publicitaire est en voie de se fragmenter parce que si moi par exemple, je suis un annonceur de petites cr\u00e8mes pour la peau pour les femmes de tel \u00e2ge \u00e0 tel \u00e2ge, je vais aller \u00e0 Canal Vie. Parce que le public de femmes de tel \u00e2ge \u00e2 tel \u00e2ge qui ont besoin de petites cr\u00e8mes pour les rides, elles sont \u00e0 Canal Vie. Et les 30 secondes \u00e0 Canal Vie, vont me co\u00fbter moins cher que les 30 secondes \u00e0 Radio-Canada et je vais rejoindre autant de monde que j\u2019ai \u00e0 rejoindre dans mon public de marketing cible. Alors, Radio-Canada a pris un pari, on le sait, qui est de faire de la t\u00e9l\u00e9vision de plus en plus populaire; d\u2019o\u00f9 les quiz\u2026 d\u2019o\u00f9 je danse avec les \u00e9toiles et je danse avec les \u00e9toiles\u2026 Donc des \u00e9missions de vari\u00e9t\u00e9s tr\u00e8s populaires; d\u2019essayer de produire des \u00e9missions de culture de masse; de grand nombre. Ou l\u2019innovation dans la forme, o\u00f9 l\u2019audace n\u2019est pas n\u00e9cessairement au rendez-vous. Il y a toujours, \u00e9videmment, la bagarre interne \u00e0 Radio-Canada, puisque Radio-Canada comme CBC sont de grandes institutions d\u2019informations et d\u2019affaires publiques et le documentaire rentre l\u00e0-dedans, de se battre comme des lions pour garder des cases. De se trouver des cases \u00e0 heures de grande \u00e9coute pour rejoindre un public\u2026 Et est-ce qu\u2019ils en perdent, est-ce qu\u2019ils en gagnent? L\u00e0, on le sait, l\u2019an prochain il y aura une heure de moins, ils ont \u00e9t\u00e9 oblig\u00e9s d\u2019en sacrifier une, alors il y a une \u00e9mission qui s\u2019appelle 5 sur 5 qui ne reviendra pas. Et le documentaire l\u00e0-dedans\u2026 Il y a 20 ans, il n\u2019y en avait pas de documentaire \u00e0 Radio-Canada. Ou tr\u00e8s peu. Alors ce n\u2019est pas de dire \u00ab dans le temps, il y en avait \u00bb. Il n\u2019y en avait pas.<\/p>\n

MI : <\/strong>Il y avait des \u00e9missions d\u2019affaire publique\u2026<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>Exactement. Tr\u00e8s bonnes d\u2019ailleurs\u2026 On a r\u00e9ussi, \u00e0 partir de la fin des ann\u00e9es 90, \u00e0 introduire le documentaire, \u00e0 l\u2019occasion, pour des \u00e9missions sp\u00e9ciales. On s\u2019est bagarr\u00e9 pour obtenir des cases documentaires. Le Fonds Canadien de T\u00e9l\u00e9vision exigeait (et exige toujours) le financement du documentaire : Radio-Canada devait suivre. Mais les cases horaires que cette t\u00e9l\u00e9vision offre au documentaire ne sont pas avantageuses : les cases d\u2019\u00e9t\u00e9 le mercredi soir, le samedi soir. On s’est bagarr\u00e9 pour que \u00e7a revienne la semaine. C\u2019est encore le samedi soir \u00e0 10h30. Quand tu regardes cela en r\u00e9trospective, tu dis que c\u2019est un peu loufoque, il n\u2019y a jamais eu de stabilisation. Par contre, Radio-Canada va dire : \u00ab Nous, on a un rendez-vous quotidien qui est de 8 \u00e0 9. \u00bb Les Grands Reportages. Ils auraient pu appeler \u00e7a Les Grands Documentaires, parce que parfois, ils passent de vrais documentaires. Le probl\u00e8me, c\u2019est qu\u2019ils durent 45 minutes. Alors, on sait que sauf exception, parfois ils vont faire 2 soir\u00e9es, premi\u00e8re partie, deuxi\u00e8me partie, mais ils vont dire : \u00ab On en diffuse \u00bb. Et c\u2019est vrai, ils en ach\u00e8tent. Moi je connais bien les acheteurs de Radio-Canada. Sur le march\u00e9 ils en ach\u00e8tent 250, 300 par ann\u00e9e un peu partout dans le monde. Ou ils font des pr\u00e9licences, ils font des pr\u00e9achats, etc. Mais il reste que je ne suis pas certaine du tout combien de temps \u00e7a va durer. Et de toute fa\u00e7on, toutes les personnes \u00e0 qui l\u2019on parle en t\u00e9l\u00e9, (ce sont des gens que je fr\u00e9quente assid\u00fbment depuis les 10 derni\u00e8res ann\u00e9es parce que \u00e7a fait partie de mon travail de productrice), ces personnes, que j\u2019estime beaucoup, n’ont pas abus\u00e9 du pouvoir qu\u2019elles ont objectivement, en essayant d\u2019\u00e9tablir des relations assez \u00e9galitaires et respectueuses avec les producteurs et les cin\u00e9astes. Elles-m\u00eames sont extr\u00eamement inqui\u00e8tes ou ignorantes ou se questionnent beaucoup sur l\u2019avenir. Par exemple, on a eu durant un certain temps l\u2019attitude de croire que les sites internet ou les sites web seraient des appendices \u00e0 des productions t\u00e9l\u00e9visuelles. Comme un petit bout de plus, comme lorsque tu sors un film et que tu peux regarder des making-of et des extras. S\u2019il y a \u00e0 peu pr\u00e8s 5 % des gens qui regardent cela; c\u2019est beau. Mais on se rend compte maintenant que ce n\u2019est plus du tout le cas. C\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il y a tout un public pour qui l\u2019internet n\u2019est pas un compl\u00e9ment \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision. L\u2019internet est en soi un lieu de diffusion d\u2019un certain type de cr\u00e9ation dont la g\u00e9om\u00e9trie est diff\u00e9rente. Un film, il y a un d\u00e9but, un milieu et une fin. Tu rentres dans un cin\u00e9ma, tu t\u2019assois, tu es un public captif durant une heure, une heure et quart, deux heures. Il y a un r\u00e9cit qui est n\u00e9cessairement lin\u00e9aire. L\u2019internet vient changer \u00e7a compl\u00e8tement. L\u2019interactivit\u00e9 n\u2019\u00e9tant pas n\u00e9cessairement une r\u00e9action imm\u00e9diate \u00e0 ce que tu as vu, une r\u00e9ponse imm\u00e9diate \u00e0 cette r\u00e9action, et \u00e0 un public qui va dire : \u00ab Ce que Magnus de Montr\u00e9al vient de dire, je suis bien d\u2019accord avec \u00e7a \u00bb ou bien \u00ab Non, c\u2019est un crack-pot total, moi je suis \u00e0 S\u00e9oul et je pense autre chose \u00bb. C\u2019est plus que \u00e7a\u2026 C\u2019est une fa\u00e7on de pr\u00e9senter une histoire et un point de vue qui peuvent \u00eatre en pi\u00e8ces d\u00e9tach\u00e9es ou en tout, ou l\u2019on peut intercaler des \u00e9l\u00e9ments et \u00e7a change, au fond, la g\u00e9om\u00e9trie. C\u2019est-\u00e0-dire que ce n\u2019est plus une ligne, c\u2019est autre chose compl\u00e8tement. Et cela, j\u2019ai l\u2019impression que c\u2019est extr\u00eamement difficile \u00e0 int\u00e9grer pour certaines g\u00e9n\u00e9rations qui ont des formations plus classiques, qui ont des int\u00e9r\u00eats plus classiques. Moi, je peux l\u2019int\u00e9grer intellectuellement, parce que c\u2019est mon m\u00e9tier de faire \u00e7a et que j\u2019ai l\u2019habitude d\u2019apprendre de nouvelles choses, de lire, etc. Mais entre l\u2019int\u00e9grer intellectuellement et le mettre en pratique \u00e0 la fois comme cr\u00e9ateur, comme productrice et comme consommatrice; c\u2019est une autre paire de manches. Tout cela me passionne quand m\u00eame\u2026 Est-ce que \u00e7a para\u00eet ? (Rires)<\/p>\n

MI : <\/strong>On \u00e9volue dans un univers qui est tellement chang\u00e9, il y a de nouveaux d\u00e9fis tous les jours\u2026<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>Je vais vous raconter une anecdote. \u00c0 l\u2019Expo 67, o\u00f9 peut-\u00eatre que vous n\u2019\u00e9tiez pas n\u00e9 cher ami\u2026 Magnus, je ne sais pas si tu habitais \u00e0 Montr\u00e9al\u2026 Nous avons tellement dit combien l\u2019Expo 67 \u00e9tait formidable, Montr\u00e9al, Montr\u00e9al est venue au monde, le Qu\u00e9bec est venu au monde, etc. Moi je travaillais \u00e0 l\u2019Expo 67 au Pavillon de la Jeunesse. Mais aussit\u00f4t que nous avions une heure de libre ou apr\u00e8s notre shift, nous allions voir les pavillons parce que c\u2019\u00e9tait d\u2019une modernit\u00e9\u2026 D\u2019ailleurs, je pense qu\u2019on le salue encore comme \u00e9tant une esp\u00e8ce d\u2019Expo qui a \u00e9t\u00e9 un mod\u00e8le de modernit\u00e9, de technologie. Il y avait le pavillon tch\u00e8que; o\u00f9 je suis retourn\u00e9e, je ne sais pas combien de fois, au cin\u00e9ma du pavillon tch\u00e8que. O\u00f9 tu avais un film ordinaire qui se passait et un moment donn\u00e9, il y avait une sc\u00e8ne, le gars est avec sa femme, ils se chicanent et puis tout le monde avait des \u2018oui\u2019 et des \u2018non\u2019 sur le si\u00e8ge. On pouvait appuyer sur le bouton pour le sc\u00e9nario A ou le sc\u00e9narise B. La majorit\u00e9 des \u00e9lecteurs l\u2019emportaient. Et \u00e0 4 ou 5 reprises pendant la projection, tu avais des choix comme cela. C\u2019\u00e9tait fascinant. On trouvait \u00e7a extraordinaire. Quand on voit cela aujourd’hui, c\u2019est d\u2019une simplicit\u00e9 assez d\u00e9sarmante, mais pour nous \u00e7a ne se pouvait pas. Mais en m\u00eame temps, c\u2019est comme le vaudeville, ou le th\u00e9\u00e2tre de Feydeau: le spectateur est l\u00e0, et d\u2019un c\u00f4t\u00e9, tu as la sc\u00e8ne qui se fait, et de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9, tu as un \u00e9cran, et les domestiques en train de faire des choses. Et \u00e9videmment, tu rigoles de cette double perspective que tu peux avoir. Puis, ce que l\u2019internet vient offrir, ce n\u2019est plus des doubles, des triples ou des quadruples et il n\u2019y a pas qu\u2019un chemin de communication. Comment en documentaire \u00e7a nous affecte? On sait que des gens font un appel au financement sur internet pour leur film. Je crois \u00e0 cela \u00e0 moiti\u00e9. Je crois qu\u2019il y en a qui l\u2019ont fait, je le sais bien. Je ne vois pas pourquoi ils mentiraient, mais je ne crois pas que la solution du financement du documentaire se retrouve l\u00e0. En g\u00e9n\u00e9ral, tu fais appel \u00e0 des convertis et ces convertis-l\u00e0, surtout dans des films socio-politiques ils n\u2019ont pas beaucoup d\u2019argent. Mais, je me questionne beaucoup sur comment dans notre genre, le web devient quelque chose d\u2019extraordinaire et je pense que oui, parce qu\u2019il nous permet de rejoindre des publics qu\u2019autrement on ne serait pas capable de rejoindre parce qu\u2019on n\u2019a pas assez d\u2019argent, etc. C\u2019est une formidable toile de communication, en particulier pour les documentaires de soci\u00e9t\u00e9, sociopolitique ou de grandes questions. Et m\u00eame plus que \u00e7a. Si moi je d\u00e9cide de faire un film sur les chihuahuas, ce que je ne ferais pas. Oui, bon, je peux peut-\u00eatre vendre \u00e7a ici. Mais il y a des chihuahuas lovers sur la plan\u00e8te! Que je ne connais pas! J\u2019ai juste \u00e0 aller sur le site des chihuahuas lovers de la plan\u00e8te et il va y en avoir en Chine, en Cor\u00e9e, en Australie, en des endroits insoup\u00e7onn\u00e9s et je vais pouvoir montrer mon film ou vendre mon film\u2026 Pour donner un exemple neutre.<\/p>\n

MI : <\/strong>Mais il reste que le point de vu financement du documentaire la situation est plus difficile maintenant qu\u2019elle l\u2019a \u00e9t\u00e9 depuis 20 ans.<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>Depuis la cr\u00e9ation du Fond Canadien de T\u00e9l\u00e9vision, je dirais, parce que le financement de la t\u00e9l\u00e9vision s\u2019est ratatin\u00e9. Objectivement, il y a un peu moins d\u2019argent et le syst\u00e8me du Fond Canadien de T\u00e9l\u00e9vision qui a \u00e9t\u00e9 mis en place, au d\u00e9part c\u2019\u00e9tait premier arriv\u00e9, premier servi. Je ne sais pas si tu te souviens, les gens attendaient en ligne. Apr\u00e8s cela, il y a eu un autre syst\u00e8me de pointage assez compliqu\u00e9 et \u00e9labor\u00e9. Et apr\u00e8s cela, il y a eu un autre syst\u00e8me qui a \u00e9t\u00e9 mis en place, qui est l\u2019enveloppe par t\u00e9l\u00e9diffuseur; laquelle enveloppe \u00e9tant distribu\u00e9e selon un certain nombre de crit\u00e8res qui, si on le regarde apr\u00e8s 5 ou 6 ann\u00e9es d\u2019application, a pour effet de d\u00e9favoriser la part relative qui revient \u00e0 des t\u00e9l\u00e9visions comme T\u00e9l\u00e9-Qu\u00e9bec.<\/p>\n

MI : <\/strong>Elle d\u00e9favorise uniquement la t\u00e9l\u00e9vision \u00e9ducative ou toute la t\u00e9l\u00e9vision publique?<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>Non, Radio-Canada a sa part fixe, prot\u00e9g\u00e9e \u00e0 37 %. Elle n\u2019est pas d\u00e9favoris\u00e9e. C\u2019est vraiment des petites t\u00e9l\u00e9s, comme ARTV, c\u2019est-\u00e0-dire, des t\u00e9l\u00e9visions publiques ou priv\u00e9es, mais dont les mandats sont moins commerciaux. TV5 par exemple, qui est une t\u00e9l\u00e9vision publique, soit dit en passant, parce que TV5 est un consortium de t\u00e9l\u00e9visions publiques. Alors oui, c\u2019est plus difficile. Et comme plus le monde commercial de la t\u00e9l\u00e9vision est difficile, plus les pressions commerciales vont \u00eatre fortes. Plus c\u2019est pressions \u2013l\u00e0 sont fortes, plus elles s\u2019exercent sur le genre documentaire au profit de genres plus lucratifs. C\u2019est une logique. Alors oui, c\u2019est plus difficile aujourd\u2019hui qu\u2019avant. Que faire? Et bien, il y a toute sorte de formules qui sont envisag\u00e9es.
\nCertains disent: \u00ab revenons \u00e0 un syst\u00e8me de financement ou de soutien de la production qui est plus clair. \u00bb Pour le non-commercial public et ce qui sera commercial, allez-y tous azimuts l\u00e0-dedans.<\/p>\n

MI : <\/strong>C\u2019est la recommandation du CRTC ?<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>D\u2019autres disent qu\u2019il faut revenir aux anciens syst\u00e8mes plus s\u00e9lectifs, les syst\u00e8mes un peu SODEC, au m\u00e9rite, comparatif sur la qualit\u00e9, etc. On est dans une p\u00e9riode charni\u00e8re o\u00f9 tout cela va changer. Le CRTC dit : \u00ab je ne r\u00e8glementerai pas le web \u00bb. Or, j\u2019ai parl\u00e9 avec des publicistes qui me disent que les grandes agences de publicit\u00e9 et les clients en publicit\u00e9 sont en train de rediriger tout leur travail sur le web. Si tu es un Br\u00e9silien qui fabrique des gougounes, tu vas beaucoup annoncer sur le web. Je dis souvent \u00e7a pour frapper les gens, mais c\u2019est la pure v\u00e9rit\u00e9 : il y a 2 ou 3 ans, j\u2019\u00e9tais en Afrique dans une r\u00e9gion extr\u00eamement isol\u00e9e de la Tanzanie, pas d\u2019\u00e9lectricit\u00e9, tr\u00e8s loin de parcs nationaux. Tu as l\u2019impression de reculer dans le temps de 1000 ans. Sauf que, sur une colline est en train de se construire une antenne. Ce qui veut donc dire que les Masa\u00ef de Sauboma vont avoir des t\u00e9l\u00e9phones cellulaires, des ordinateurs \u00e0 pile solaire, avant d\u2019avoir de l\u2019eau et de l\u2019\u00e9lectricit\u00e9.<\/p>\n

MI : <\/strong>Il y a des tribus en Amazonie qui ont saut\u00e9 les livres et la lecture. De la tradition orale ils sont all\u00e9s directement \u00e0 la vid\u00e9o\u2026<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>Alors dans ces univers-l\u00e0, j\u2019imagine que le fabricant de gougounes, il vendrait bien plus \u00e0 mettre son argent sur internet pour annoncer que sur la t\u00e9l\u00e9. Alors, la t\u00e9l\u00e9 va se d\u00e9placer vers internet. Et si internet n\u2019a pas de r\u00e9glementation, n\u2019a pas de territoire, n\u2019a pas de syst\u00e8me d\u2019ayant droit. Tous les fondements de ce que l\u2019on a connu; les semblants de syst\u00e8mes : je te paye, Magnus Isacsson, tu es un r\u00e9alisateur. Je te paye comme sc\u00e9nariste, je te dois des droits d\u2019auteur, ensuite je te paye comme producteur, comme r\u00e9alisateur. Ensuite moi, j\u2019ai des droits d\u2019exploitation sur le Canada, l\u2019Europe. Je te laisse l\u2019Asie ou l\u2019Afrique\u2026 tu comprends? Et puis, on sait d\u2019o\u00f9 l\u2019argent part, on sait \u00e0 qui le verser, quand \u00e7a rentre, \u00e0 qui on le donne. Tout cela va tomber. Alors quand on parle de financement, on se dit quels sont les param\u00e8tres de ce nouveau d\u00e9sordre? Bien s\u00fbr, il y a les syst\u00e8mes de bourse, on va faire des caisses collectives pour que les ayant droit\u2026 ce sont des syst\u00e8mes imagin\u00e9s. En Europe entre autres. En France, \u00e7a n\u2019a pas trop march\u00e9, mais \u00e7a va revenir. Paradoxalement, je viens d\u2019expliquer tout cela, les co\u00fbts des archives sont extr\u00eamement \u00e9lev\u00e9s. Nous ne sommes m\u00eame plus capables d\u2019acheter des archives en documentaire tellement c\u2019est cher. Maintenant, il y en a qui pr\u00f4nent le \u00ab fair use \u00bb des archives qui fait que je n\u2019aurai pas besoin de les payer.<\/p>\n

MI : <\/strong>Dans ce contexte-l\u00e0 qui est fascinant et difficile, tu as fait le choix, maintenant, d\u2019accepter le poste \u00e0 l\u2019Office National du Film du Canada. Quelle est ta r\u00e9flexion ? Qu\u2019est-ce que tu penses pouvoir faire l\u00e0 ?<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>L\u2019ONF, pour moi\u2026 J\u2019ai quand m\u00eame bien lu, 10 fois plut\u00f4t qu\u2019une, le nouveau plan strat\u00e9gique, qui m\u2019a r\u00e9joui plus que le contraire. Sinon je n\u2019y serais pas all\u00e9e, je n’aurais pas int\u00e9r\u00eat; je ne m\u2019en vais pas l\u00e0 pour me bagarrer inutilement. Les couleurs sont annonc\u00e9es, donc il faut que je puisse agir dans un univers, au moins, d\u2019orientations qui me conviennent; ce qui est le cas. C\u2019est \u00e9vident que, l\u2019ONF est sous-financ\u00e9e. Je vais tout dire ce qu\u2019il faut dire, parce que c\u2019est vrai. L\u2019ONF est sous-financ\u00e9e, l\u2019ONF n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 index\u00e9e dans ses budgets depuis tr\u00e8s longtemps. Donc dans la vie, moi je suis une femme d\u2019affaires. Quand ton budget n\u2019a pas augment\u00e9 et que je suis oblig\u00e9e de produire le m\u00eame film aujourd\u2019hui avec un budget plus bas qu\u2019il y a 5 ans, \u00e7a veut dire que j\u2019ai vraiment beaucoup moins de moyens. Donc, c\u2019est vrai aussi pour l\u2019ONF qui est aussi une institution publique, avec les lourdeurs et les contraintes qu\u2019impose l\u2019institution publique. Une institution publique c\u2019est de l\u2019argent public; il y a des comptes \u00e0 rendre, il y a de la bureaucratie, il y a des conventions, il y a des syst\u00e8mes, qui font que les espaces ne sont pas aussi libres. C\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019il n\u2019y a pas un champ de libert\u00e9, je dirais, entre guillemets comme je peux avoir \u00e0 Virage, o\u00f9 je me vire de bord sur un 10 cents; si \u00e7a ne marche pas, je vais faire autre chose : \u00ab Bonjour la compagnie, je n\u2019ai des comptes \u00e0 rendre qu\u2019\u00e0 moi-m\u00eame et je n\u2019ai des cons\u00e9quences qu\u2019\u00e0 vivre moi-m\u00eame\u2026 J\u2019ai quand m\u00eame des employ\u00e9s, je suis toujours tr\u00e8s pr\u00e9occup\u00e9e du sort des employ\u00e9s, de la s\u00e9curit\u00e9 des employ\u00e9s, de la qualit\u00e9 des productions et de prot\u00e9ger mes cin\u00e9astes, mais il reste qu\u2019il y a l\u00e0 une plus grande libert\u00e9 que quand l\u2019on travail et d\u2019obligations et de devoirs d\u2019obligations. Mais, pourquoi j\u2019ai fait le choix, c\u2019est parce que justement, dans la p\u00e9riode que l\u2019on vit actuellement, avec ce cadre plan strat\u00e9gique qui vient d\u2019\u00eatre propos\u00e9, je sens qu\u2019il y a l\u00e0 une possibilit\u00e9 d\u2019exp\u00e9rimentation de ce nouvel univers-l\u00e0, possible. En plus, je parlerai juste pour le programme fran\u00e7ais, parce j\u2019ai surtout travaill\u00e9 avec le programme fran\u00e7ais depuis 10 ans. J\u2019ai produit beaucoup de films avec eux. Dont le premier: Des marelles et des petites filles, mon premier, c\u2019\u00e9tait un hit, celui-l\u00e0. Peut-\u00eatre que je n’aurais pas continu\u00e9 sinon. Alors, pour tout ce que je viens de dire pr\u00e9c\u00e9demment, o\u00f9 je vais pouvoir oser dans une forme de cr\u00e9ation et d\u2019innovation. J\u2019ai travaill\u00e9 avec le programme fran\u00e7ais beaucoup. Je sais bien ce que le programme fran\u00e7ais a v\u00e9cu depuis 10 ans. Je pense moi-m\u00eame que je suis rendue \u00e0 6 ou 7 directeurs du Programme fran\u00e7ais. \u00c9coutes, c\u2019est ridicule, l\u00e0. Une s\u00e9rie de malchances. Par exemple, Claudette qui est tomb\u00e9e malade et qui a d\u00fb quitter le poste pour des raisons de sant\u00e9. Quelqu\u2019un d\u00e9missionne, de multiples int\u00e9rims. Ce qui fait en sorte que comme dans n’importe quelle bo\u00eete\u2026 Virage, par exemple, n’aurait pas r\u00e9ussi \u00e0 ce point (je consid\u00e8re que Virage est une bo\u00eete qui a r\u00e9ussi), s\u2019il n’y avait pas eu quand m\u00eame une direction assez soutenue avec une certaine coh\u00e9rence pendant un certain nombre d\u2019ann\u00e9es. Virage a fait des choses diff\u00e9rentes au fil des ans. Il y a toujours eu un fils conducteur, dans son propos de soci\u00e9t\u00e9, m\u00eame si les cin\u00e9astes peuvent l\u2019aborder de fa\u00e7ons diff\u00e9rentes, m\u00eame s\u2019ils peuvent poser des questions d\u2019une fa\u00e7on diff\u00e9rente que par exemple, moi ou Marcel on les poserait, il reste que \u00e7a reste dans cette lign\u00e9e-l\u00e0. Bon. Je ne pense pas que je ferais un documentaire sur les chihuahuas. (Rires) Ou peut-\u00eatre le faire d\u2019une autre fa\u00e7on. Mais alors l\u00e0, en acceptant ce poste-l\u00e0 je prends aussi une lourde responsabilit\u00e9. C\u2019est-\u00e0-dire d\u2019essayer aussi d\u2019asseoir une esp\u00e8ce de stabilit\u00e9, dans un univers de changements. Alors \u00e7a, comment le faire\u2026 \u00e9videmment, j\u2019ai des petites id\u00e9es, ou des grandes id\u00e9es! En fait, je pense que c\u2019est ce qu\u2019on attend de moi. On me l\u2019a dit. Et aussi, je pense que c\u2019est ce qui est n\u00e9cessaire. Bon. Je connais aussi mes capacit\u00e9s. Je sais que je suis capable de diriger des \u00e9quipes. Je sais que je suis capable de mobiliser des gens, de stimuler les gens \u00e0 aller dans une direction.<\/p>\n

MI : <\/strong>Un univers qui est \u00e0 la fois production, mais aussi assez politique. C\u2019est un avantage en travaillant dans une institution comme l\u2019ONF d\u2019avoir une exp\u00e9rience.<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>Une exp\u00e9rience de pouvoir fonctionner dans le cadre d\u2019institutions o\u00f9 il y a plusieurs intervenants, il y a plusieurs int\u00e9r\u00eats qui parfois peuvent s\u2019entrechoquer. De pouvoir naviguer dans un univers comme celui-l\u00e0, \u00e7a, je suis de ceux-l\u00e0. Et \u00e7a, oui, parce que j\u2019ai fait \u00e7a toute ma vie. \u00c7a fait 36 ans que je travaille ! (Rires) Je n\u2019ai pas arr\u00eat\u00e9 beaucoup dans ma vie, Alors c\u2019est de l\u2019exp\u00e9rience. Parce qu\u2019\u00e0 Virage on travaille avec des jeunes personnes. C\u2019est quand m\u00eame extraordinaire \u00e0 Virage. Virage est fond\u00e9 au fond, sur un petit noyau de personnes, outre Marcel et moi. Quelqu\u2019un a d\u00fb quitter son poste pour des raisons de sant\u00e9, mais \u00e0 part \u00e7a, les autres sont de jeunes femmes. Sauf exception, c\u2019\u00e9tait leur premi\u00e8re job en sortant de l\u2019universit\u00e9. Que \u00e7a soit pour Nad\u00e8ge, ou Isabelle, ou St\u00e9phanie ou M\u00e9lanie. Et donc, 10 ans, 9 ans, 7 ans et j\u2019ai vu comment on est capable de stimuler, d\u2019agir comme mentor, de former, tout en travaillant, tu vois? Je pense que je sais bien faire \u00e7a. Alors, moi je quitte Virage, entre autres, parce que comme je leur ai dit : \u00ab Allez-y, l\u00e0, c\u2019est le temps ! Allez-y l\u00e0 ! Je suis plus l\u00e0, prenez toute la place \u00bb. Je leur dis aussi: \u00ab quand je dirigeais la CSN, j\u2019avais 33 ans\u2026\u00bb. (Rires) Alors, si j\u2019\u00e9tais capable de faire \u00e7a \u00e0 33 ans, vous \u00eates certainement capable de produire \u00e0 Virage !<\/p>\n

MI : <\/strong>Un poste au gouvernement f\u00e9d\u00e9ral. \u00c0 mon souvenir, tu es un peu une nationaliste?<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>On fait des films, on fait pas de politique \u00e0 l\u2019ONF. (Rires) Je vais te raconter la premi\u00e8re fois que je suis all\u00e9e \u00e0 l\u2019ONF. C\u2019\u00e9tait pour \u00eatre figurante dans un film de Jean Beaudin, en 1966. Apr\u00e8s \u00e7a, j\u2019ai fait un film avec Claude Jutra, \u00e0 l\u2019ONF en 68. Le titre du film est Wow! Un documentaire-fiction, etc. Va sur internet, tu vas voir \u00e7a. Donc, c\u2019est une institution que je connais bien.<\/p>\n

MI : <\/strong>Il y a une sc\u00e8ne tr\u00e8s tr\u00e8s tr\u00e8s connue o\u00f9 Monique Simard saute toute nue dans un lac !<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>Laisse-les aller sur internet d\u00e9couvrir \u00e7a! Et donc, moi j\u2019ai d\u00e9fendu l\u2019ONF sur la place publique \u00e0 maintes reprises, parce que je trouve que c\u2019est une institution qui est quasi unique dans le monde. C\u2019est tr\u00e8s pr\u00e9cieux, parce que \u00e7a a \u00e9t\u00e9 un vrai laboratoire de cr\u00e9ation. Quand je dis laboratoire de cr\u00e9ation, il fut un temps o\u00f9 c\u2019\u00e9tait un laboratoire de cr\u00e9ation technique aussi, pas juste de films, de cr\u00e9ation.<\/p>\n

MI : <\/strong>Seize millim\u00e8tres\u2026 (16 mm)<\/strong><\/em><\/p>\n

MS : <\/strong>Oui, Michel Brault\u2026 Moi j\u2019ai eu de la chance\u2026 Je vais vous raconter \u00e7a. Il y a 2,3 ans, Fernand Dansereau, pour ses 50 ans de carri\u00e8re, d\u00e9cide de faire un party priv\u00e9. Il invite des gens qui ont compt\u00e9 dans sa vie professionnelle. Alors, il invite Jean-Claude Labrecque, Bernard Gosselin, il y avait Michel Brault, il y a avait Monique Fortier, la monteuse, Marcel Sabourin, le com\u00e9dien, Marcel Simard. Et une chaise vide qui \u00e9tait pour Claude Jutra. Ce sont des gens que je connais depuis toujours, tu comprends? Je connais Michel Brault depuis l\u2019\u00e2ge de 17 ans, 18 ans, Jean-Claude. Je n’ai pas fait que du cin\u00e9ma, mais je connais ces gens-l\u00e0 depuis longtemps. Et l\u00e0, ils se sont mis \u00e0 raconter\u2026 C\u2019est fou quand il n’y a pas de cam\u00e9ra et qu\u2019il devrait y en avoir une! (Rires) Ils se sont mis \u00e0 parler des tournages. Fernand \u00e9tait le producteur des films Pour la suite du monde, Les b\u00fbcherons de la Manouane. Ils se sont mis \u00e0 raconter comment Marcel Carri\u00e8re avait, dans un tournage o\u00f9 il faisait froid, invent\u00e9 tel truc pour le son\u2026 C\u2019\u00e9tait fabuleux. Il y avait effectivement une libert\u00e9 de cr\u00e9ation et d\u2019invention qui \u00e9tait formidable. Ils ont tous les uns les autres quitt\u00e9 \u00e0 un moment donn\u00e9. Ils ont tous fait le bond. Mais ils ont fait l\u2019Histoire de l\u2019ONF. Et quand dans les ann\u00e9es 90, on a voulu couper, ou m\u00eame fermer, plusieurs d\u2019entre nous sommes intervenus publiquement. Je me sens tr\u00e8s \u00e0 l\u2019aise de travailler \u00e0 l\u2019ONF. \u00c7a m’appartient aussi. Et j\u2019ai coproduit au moins 10,12 films \u00e0 l\u2019ONF. Je connais tout le monde, j\u2019ai tellement travaill\u00e9 avec eux autres depuis 10 ans. Alors, c\u2019est naturel pour moi.<\/p>\n

Merci \u00e0 Jorge Bustos-Estefan<\/a><\/strong> pour l’aide avec ce blogue.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Juste avant d’\u00eatre nomm\u00e9e Directrice du Programme Fran\u00e7ais de l’ONF cet \u00e9t\u00e9, Monique Simard f\u00eatait le dixi\u00e8me anniversaire de productrice au sein de la compagnie Virage fond\u00e9e par son mari Marcel Simard. Monique a d\u00e9v\u00e9lopp\u00e9 une connaissance profonde de l’industrie et des conditions de production du documentaire. Son anniversaire \u00e9tait l’occasion pour moi de lui … Continue reading Monique Simard sur les changements dans l’industrie<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-111","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-francais"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=111"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":113,"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/111\/revisions\/113"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=111"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=111"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=111"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}