{"id":65,"date":"2008-01-30T21:53:27","date_gmt":"2008-01-31T01:53:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/2008\/01\/30\/que-preparent-les-cineastes-du-tiers-monde\/"},"modified":"2008-01-30T21:53:27","modified_gmt":"2008-01-31T01:53:27","slug":"que-preparent-les-cineastes-du-tiers-monde","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/2008\/01\/30\/que-preparent-les-cineastes-du-tiers-monde\/","title":{"rendered":"Que pr\u00e9parent les cin\u00e9astes du ‘Tiers-monde?’"},"content":{"rendered":"

\"D.<\/a>
\nDani\u00e8le Lacourse, Director of the Alter-cin\u00e9 Foundation. <\/em><\/p>\n

Quels sont les th\u00e8mes abord\u00e9s par les cin\u00e9astes des pays du ‘Tiers Monde’? Une fa\u00e7on de l’apprendre est de parler avec la Directrice de la Fondation Alter-Cin\u00e9<\/a>, Dani\u00e8le Lacourse<\/strong>. La fondation a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e \u00e0 la m\u00e9moire de mon coll\u00e8gue et ami Yvan Patry<\/strong>, cin\u00e9aste pionnier et partenaire de Dani\u00e8le, d\u00e9c\u00e9d\u00e9 il y a dix ans. Le but de la fondation est de soutenir les cin\u00e9astes des pays en d\u00e9veloppement dont le travail fait la promotion des droits de l’homme et de leur attribuer deux ou trois prix en argent chaque ann\u00e9e (pour lire sur les laur\u00e9ats de l’ann\u00e9e derni\u00e8re, visitez mon post<\/a>) Voici ma conversation avec Dani\u00e8le:<\/p>\n

1. En g\u00e9n\u00e9ral, dans les projets que vous recevez des pays du Sud, ce sont les sujets qui priment ou il y a aussi une volont\u00e9 de d\u00e9velopper un traitement original ?<\/em><\/strong><\/p>\n

Cela varie vraiment d’un pays \u00e0 l’autre, d’un projet a l autre. Je crois qu il y a de plus en plus de cineastes du sud qui se pr\u00e9occupent aussi du traitement afin de donner plus d’impact a leur film. Cela se voit en particulier dans des pays o\u00f9 il y a une forte tradition documentaire, comme en Argentine par exemple. <\/em><\/p>\n

En termes de nos crit\u00e8res, la principale exigence, c’est que le film traite des droits et libert\u00e9s, compris dans son sens le plus large, i.e. autant les droits politiques, qu’\u00e9conomiques, sociaux, culturels, et autres. Mais si le th\u00e8me est important, le traitement l’est aussi \u00e0 nos yeux: la Fondation soutient le documentaire de cr\u00e9ation, donc une approche et une d\u00e9marche cin\u00e9matographique originale, cr\u00e9ative, qui sert d’ailleurs souvent mieux le propos qu’un documentaire didactique, convenu ou format\u00e9 t\u00e9l\u00e9.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

2. Y a-t il des diff\u00e9rences notables entre les continents ? En termes de la nature des projets, et de la situation des cin\u00e9astes ?<\/em><\/strong><\/p>\n

Premi\u00e8re diff\u00e9rence: 75% des projets que nous recevons proviennent d’Am\u00e9rique latine, donc il n’y a que 25% des projets qui proviennent d’Asie et d’Afrique. Difficile d’analyser les causes: s’agit-il seulement d’un meilleur acc\u00e8s \u00e0 l’internet ou
\nd’un meilleur “r\u00e9seautage”, de liens plus \u00e9troits entre documentaristes d’Am\u00e9rique latine qui font circuler l’information entre leurs associations? Ou est-ce qu’il y a une plus grande production de documentaires en Am\u00e9rique latine par rapport \u00e0 l’Afrique et \u00e0 l’Asie?
\nChose certaine, les cin\u00e9astes d’Afrique et d’Asie nous semblent plus isol\u00e9s que ceux d’Am\u00e9rique latine, mais cela demeure une impression qui reste \u00e0 v\u00e9rifier.<\/em><\/p>\n

Quant \u00e0 la nature des projets, il est difficile de voir des diff\u00e9rences th\u00e9matiques entre continents, m\u00eame si certains th\u00e8mes comme celui des disparitions par exemple sont beaucoup plus abord\u00e9s en Am\u00e9rique latine qu’ailleurs. Quant \u00e0 l’approche cin\u00e9matographique, elle rel\u00e8ve aussi de la culture et de l’histoire. Par exemple, les cin\u00e9astes africains ont
\nsouvent une approche du montage, du temps et de la dur\u00e9e, diff\u00e9rente de celle que l’on trouve chez les cin\u00e9astes latino-am\u00e9ricains, de m\u00eame qu’ils accordent une importance particuli\u00e8re \u00e0 la “parole” dans le r\u00e9cit.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

3. Depuis que la fondation a commen\u00e7\u00e9 ses activit\u00e9s, quels sont les changements que tu as remarqu\u00e9 dans les projets soumis?<\/em><\/strong><\/p>\n

Une plus grande vari\u00e9t\u00e9 de th\u00e8mes et d’approches. Au d\u00e9but, on recevait beaucoup plus de projets strictement sur les droits politiques et \u00e9conomiques (r\u00e9pression, dictature, pauvret\u00e9, etc) avec un traitement cin\u00e9matographique plut\u00f4t “classique” ou s’approchant du reportage ou de l'”outil didactique”.
\nActuellement, nous recevons plus de projets traitant des questions environnementales, autochtones, d’immigration, culturelles, et le traitement est souvent plus pr\u00e8s du cin\u00e9ma direct, plus audacieux, plus personnel, plus cr\u00e9atif.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

4. Ici j’imagine que le budget moyen d’un documentaire d’une heure est de $350.000. Qu’en est-il des propositions que vous re\u00e7evez ?<\/em><\/strong><\/p>\n

Cela varie consid\u00e9rablement d’un projet \u00e0 l’autre. La majorit\u00e9 des projets ont un budget se situant entre 60,000 et 150,000$. Mais il y a aussi des projets qui se tournent avec 30,000$ ou moins: dans ce cas, le r\u00e9alisateur ou la
\nr\u00e9alisatrice a souvent acc\u00e8s \u00e0 de l’\u00e9quipement de tournage et de montage “pr\u00eat\u00e9”. Dans le cas du documentaire “Oscar” de l’Argentin Sergio Morkin par exemple, le budget \u00e9tait minime. Sergio filmait lui-m\u00eame avec des cam\u00e9ras emprunt\u00e9es \u00e0 droite et \u00e0 gauche; il recyclait ses cassettes de tournage; et tous ses amis \u00e9taient mis \u00e0contribution pour aider \u00e0 r\u00e9aliser le film. Les petites cam\u00e9ras num\u00e9riques ont aussi contribu\u00e9 \u00e0 “d\u00e9mocratiser” le documentaire en coupant les co\u00fbts de
\nproduction. Dans le cas de “Raymundo”, les r\u00e9alisateurs avaient install\u00e9 leur petite unit\u00e9 de montage dans leur salon, ce qui leur a permis de monter pendant toute une ann\u00e9e, ce qui aurait \u00e9t\u00e9 impensable s’ils avaient d\u00fb louer une salle de montage. Ce que nous avons pu constater aussi, c’est que, quand il y a urgence, ces cin\u00e9astes trouvent toujours le moyen de faire leur film, meme sans financement ext\u00e9rieur<\/em><\/p><\/blockquote>\n

5. Comment ses films du Sud sont-ils distribu\u00e9s ?<\/strong><\/em><\/p>\n

Beaucoup de ces films sont pr\u00e9sent\u00e9s dans des festivals (le film “Raymundo” parexemple a remport\u00e9 15 prix dans divers festivals \u00e0 travers le monde), ce qui permet une certaine visibilit\u00e9. Mais ils sont surtout distribu\u00e9s dans divers r\u00e9seaux locaux et nationaux: organismes impliqu\u00e9s dans la d\u00e9fense de droits et libert\u00e9s, organisations de quartiers et organismes communautaires, syndicats, universit\u00e9s, etc. En g\u00e9n\u00e9ral, les r\u00e9alisateurs et r\u00e9alisatrices accompagnent cette distribution de leur film et entrent en contact direct avec le public concern\u00e9.
\nParfois aussi, certains documentaires (comme “Keiskamma une histoire d’amour”) ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9s sur une cha\u00eene de t\u00e9l\u00e9 nationale (SABC en Afrique du Sud), ce qui leur donne la possibilit\u00e9 de toucher un autre public.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

(Merci \u00e0 Steven Ladouceur pour son aide avec ce post)<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Dani\u00e8le Lacourse, Director of the Alter-cin\u00e9 Foundation. Quels sont les th\u00e8mes abord\u00e9s par les cin\u00e9astes des pays du ‘Tiers Monde’? Une fa\u00e7on de l’apprendre est de parler avec la Directrice de la Fondation Alter-Cin\u00e9, Dani\u00e8le Lacourse. La fondation a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9e \u00e0 la m\u00e9moire de mon coll\u00e8gue et ami Yvan Patry, cin\u00e9aste pionnier et partenaire … Continue reading Que pr\u00e9parent les cin\u00e9astes du ‘Tiers-monde?’<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[9],"tags":[],"class_list":["post-65","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-francais"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/65","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=65"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/65\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=65"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=65"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.socialdoc.net\/magnus\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=65"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}